郭德綱：把相聲帶回視線焦點(diǎn)

　　【中國(guó)鞋網(wǎng)-傳媒人物】郭德綱，相聲演員。

　　2006年，凡郭德綱所到之處，必有大堆媒體前呼后擁，這不能不說是中國(guó)曲藝界的一個(gè)怪現(xiàn)象，因?yàn)閹资�年了，都沒有一個(gè)相聲演員如此地“偶像”過。

　　郭德綱：把相聲帶回視線焦點(diǎn)

　　2005年底開始出現(xiàn)在大眾視野中的相聲演員郭德綱在2006年以更加迅猛凌厲的態(tài)勢(shì)繼續(xù)躥紅。這個(gè)自稱“非著名相聲演員”的家伙早已比普通意義上的“著名相聲演員”更加著名。他和他的德云社不斷出現(xiàn)在各種各樣的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，出現(xiàn)在各種報(bào)紙、雜志及電視節(jié)目中，出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，出現(xiàn)在市井百姓的街談巷議中。同時(shí)，他的相聲段子不斷出現(xiàn)在各種正版盜版的音像制品中，他的形象不斷出現(xiàn)在產(chǎn)品的廣告中，他的經(jīng)典臺(tái)詞和包袱也不斷出現(xiàn)在不同年齡和階層的人們口中。在郭德綱安身立命十幾年的北()城里，這種情況尤其明顯。在2006年的大部分時(shí)間里，隨便打開任何一份北京的主要報(bào)紙，你都可以發(fā)現(xiàn)至少一條和郭德綱有關(guān)的消息。

　　這絕非夸張，可以引以為佐證的是：2006年11月3日，北京德云社十年慶典系列演出的最后一場(chǎng)在北京民族文化宮大劇院舉行，這場(chǎng)演出從當(dāng)天晚上19:30開始，持續(xù)了7個(gè)小時(shí)。在演出進(jìn)行到零點(diǎn)時(shí)，主持人曾上臺(tái)宣布：現(xiàn)在中場(chǎng)休息10分鐘，鑒于時(shí)間很晚了，想退場(chǎng)的觀眾可以提前退場(chǎng)。但10分鐘過后，臺(tái)下觀眾幾乎絲毫未見減少。演出結(jié)束時(shí)已經(jīng)是11月4日凌晨2:30左右，德云社全體演員上臺(tái)謝幕，臺(tái)下上千名觀眾仍不肯離去。在眾人的簇?fù)硐�，郭德綱吹滅了蛋糕上為德云社十年紀(jì)念而燃起的生日蠟燭。相聲界的老前輩、常氏相聲的代表人物之一、年過古稀的相聲表演藝術(shù)家常寶華當(dāng)天在臺(tái)下整整坐滿了7個(gè)小時(shí)，演出結(jié)束后，老人上臺(tái)發(fā)言，聲稱在自己幾十年的相聲生涯中，這樣激動(dòng)人心的場(chǎng)面實(shí)屬罕見。

　　在成功地制造了“郭德綱現(xiàn)象”之后，“郭德綱”這三個(gè)字不斷被冠以各種頭銜——“草根英雄”、“相聲猛士”、“平民笑星”、“傳統(tǒng)相聲的拯救者”、“復(fù)興民間傳統(tǒng)曲藝的旗手”……這些頭銜和稱號(hào)中，有的還算客觀，有的則難免附加了太多的主觀愿望，甚至種種局限與偏見。其實(shí)，要如何評(píng)價(jià)郭德綱其人以及所謂的“郭德綱現(xiàn)象”，現(xiàn)在還遠(yuǎn)不是時(shí)候。但是，就目前的情況來看，以下幾個(gè)描述似乎尚比較貼切——

　　一個(gè)勤奮用功的相聲藝人

　　郭德綱是藝人，是靠“藝”生活的人，演藝市場(chǎng)中的“藝人”一定不會(huì)等同于幾十年前由國(guó)家按月發(fā)放工資的“人民演員”，不同于當(dāng)今的一些在不同程度上由國(guó)家或一些團(tuán)體供養(yǎng)的“藝術(shù)家”，而更像解放前挑班唱戲的京戲名伶——如何讓自己的戲班更加紅火，如何讓自己戲班內(nèi)的同行賺到更多的錢來養(yǎng)家糊口，才是他們行走江湖的首要目的。

　　在“藝人”這個(gè)前提下，再來討論郭德綱的意義似乎就更清楚一些：奢望郭德綱的相聲表演能夠在短期內(nèi)與侯寶林、馬三立等相聲大師的質(zhì)量齊平，顯然是不現(xiàn)實(shí)的，或者說，根本是不公平的——畢竟侯、馬等大師真正把相聲作為一門藝術(shù)來研究、鉆研，都是擺脫了“藝人”身份、進(jìn)入體制內(nèi)生活之后。這一點(diǎn)，通過解放前侯、馬等人的作品構(gòu)成和演出狀態(tài)與解放后的對(duì)比，就不難看出。

　　自古藝人行走江湖，無非是娛人為業(yè)，換來衣食溫飽。這一點(diǎn)，從舊社會(huì)的伶人戲子，到如今的歌星影星，并沒有什么變化。普通的藝人，無非是養(yǎng)家糊口，優(yōu)秀的藝人，則可以名利雙收——照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)判斷，郭德綱當(dāng)然是非常成功的藝人。藝人以“藝”為安身立命之本，郭德綱的成功當(dāng)然也是靠著他本人的“藝”，靠著他在觀眾面前說出的那些相聲段子。說是基本功扎實(shí)也好，說是與時(shí)俱進(jìn)也好，沒有人可以否認(rèn)郭德綱的相聲受到了老百姓的歡迎——他精于自己的“藝”，并且靠著這個(gè)“藝”為觀眾所熟知、所喜愛，也為自己掙來了應(yīng)得的回報(bào)。

　　郭德綱的成功是在10年的沉寂和掙扎之后才出現(xiàn)的，是他的優(yōu)秀造就了他的成功——這也正是為什么當(dāng)某些人、某些勢(shì)力質(zhì)疑郭德綱的走紅是因?yàn)橛蓄A(yù)謀有計(jì)劃的炒作時(shí)，郭德綱可以微笑著回應(yīng)——誰(shuí)說這話的，有本事你再炒一個(gè)出來看看?

　　郭德綱可以這樣說，是因?yàn)樗麑?duì)自己的專業(yè)素養(yǎng)有足夠的信心：名聲可以炒作出來，真本事是炒作不出來的。郭德綱的本事來自于他的天分，這包括他脆亮的嗓音、優(yōu)秀的語(yǔ)感和節(jié)奏感、()的表情和表演才能、獨(dú)特的幽默感，但更多的則來自于他自幼的勤奮。從一些關(guān)于郭德綱成長(zhǎng)經(jīng)歷的記述中，我們不難看到有關(guān)的披露和描述：多學(xué)幾種曲藝形式和戲曲的唱段，對(duì)于具備基本職業(yè)素養(yǎng)的相聲演員來說，應(yīng)該不是一個(gè)特別有難度和費(fèi)力的事情，但能夠像郭德綱一樣堅(jiān)持不斷學(xué)習(xí)、練習(xí)眾多曲種并且將其融入自己的表演的相聲演員卻并不多。郭德綱是個(gè)聰明人，但這并不是最可貴的，相聲界從來不缺聰明人，真正可貴的是，他是一個(gè)肯下笨功夫的聰明人。他的優(yōu)秀，他的成功，他從全國(guó)無數(shù)相聲演員中的脫穎而出，恐怕大都來源于此。

　　一個(gè)鋒芒畢露的新銳青年

　　給郭德綱冠以“青年”這樣的稱呼很多人會(huì)有些不習(xí)慣，但事實(shí)上，1973年出生的郭德綱確實(shí)只有33歲。在一個(gè)五十歲上下還能被稱為青年演員的時(shí)代里，在一個(gè)四十幾歲還可以自稱“我們女孩子”的時(shí)代里，33歲實(shí)在是太年輕了——可是，很多人都在潛意識(shí)里忽略了郭德綱只有不足35歲這個(gè)事實(shí)，比如剛才提到的，大家常愛將郭德綱與侯寶林、馬三立或馬志明等前輩演員相比，卻幾乎不會(huì)拿他與同齡的其他相聲演員相比。這或許是因?yàn)楣�德綱臺(tái)風(fēng)老練沉穩(wěn)，或者確實(shí)是沒有與郭德綱同樣年輕的相聲演員為廣大觀眾所熟悉，但無論如何，這都是一個(gè)奇怪且有趣的現(xiàn)象。

　　為郭德綱“正名”，承認(rèn)他的“青年”身份，他的很多相關(guān)表現(xiàn)就好解釋得多了。一方面可以解釋為什么他的作品中能夠出現(xiàn)眾多緊跟時(shí)代的內(nèi)容和形式元素，另一方面可以解釋為什么郭德綱常常會(huì)以一個(gè)天不怕地不怕的“猛士”形象出現(xiàn)在大眾面前。

　　他的很多行為方式和作風(fēng)都與前輩相聲演員不同——他敢于在體制外生存，他敢于用10年的時(shí)間在小茶館摸爬滾打，他敢于直面相聲界多年積累下來的諸多弊病，他敢于直言自己在相聲界的險(xiǎn)惡處境，他敢于發(fā)表他那些乍聽起來頗有些驚世駭俗的實(shí)用主義相聲理論……他在用與之前的相聲演員完全不同的方式生活、成長(zhǎng)、創(chuàng)業(yè)，于是，他也獲得了與此前的相聲演員不一樣的成功——他不再只是一個(gè)成功的相聲演員，還成了時(shí)刻處在風(fēng)口浪尖上的娛樂明星。

　　在某種程度上可以說，正是郭德綱的鋒芒畢露和年輕氣盛成就了他。

　　一個(gè)植根民間的娛樂明星

　　與更多被提及的“非主流”、“邊緣”等描述相比，更恰當(dāng)?shù)亩ㄎ还�德綱的詞應(yīng)該還是“民間”。郭德綱的“民間”包含以下幾點(diǎn)——第一，他的相聲技藝完全來自于民間的曲藝傳承，來自于勤學(xué)苦練，而非任何官方的曲藝教育機(jī)構(gòu)——那些課堂式的相聲教學(xué)，恰恰正是郭德綱本人和很多其他相聲演員一直反對(duì)的“錯(cuò)誤路線”。第二，他成名前十幾年的種種演出及教學(xué)活動(dòng)基本都是在他個(gè)人和同行、朋友的名義下自主進(jìn)行，沒有任何官方曲藝機(jī)構(gòu)的支持和指引。盡管郭德綱也曾經(jīng)在其師父侯耀文的引薦下進(jìn)入過鐵路文工團(tuán)，但這也只不過是比較松散的歸屬關(guān)系。在絕大多數(shù)情況下，郭德綱的出現(xiàn)都是與“德云社”三個(gè)字聯(lián)系在一起的。尤其是在2006年德云社正式注冊(cè)了自己的文化公司之后，就更加證明了郭德綱要將“民間”進(jìn)行到底。第三，郭德綱的相聲作品一直緊貼民間市井生活，其涉及層面之廣，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活反應(yīng)之迅速，聽過郭德綱作品的聽眾和觀眾想必都有同感。第四，郭德綱的相聲作品一直服務(wù)于民間，從當(dāng)年“廣德樓時(shí)代”和“華聲天橋時(shí)代”的10元票價(jià)，到后來從“天橋樂時(shí)代”堅(jiān)持至今的20元票價(jià)，其目標(biāo)消費(fèi)者仍然是普通的城市市民——盡管郭德綱的相聲演出已經(jīng)可以賣出高達(dá)幾千元一場(chǎng)的天價(jià)，但是，德云社每周末在茶館里的演出始終未曾停止，觀眾仍然可以花20元觀看一場(chǎng)郭德綱的相聲演出。

　　“民間”不等同于“另類”、“非主流”、“邊緣”，甚至不同于被賦予了更多社會(huì)符號(hào)學(xué)意義的“草根”。更多的時(shí)候，“民間”指的是一種體制外的生存和生長(zhǎng)狀態(tài)，與它相對(duì)的應(yīng)該是“廟堂”，是“官方”。就郭德綱而言的“民間”是一塊可以激發(fā)更蓬勃生命力的土壤，是一種可以獲得更寬泛的自由的空間，這既是一種先天的環(huán)境，也是一種后天的選擇。郭德綱的經(jīng)歷和秉性注定了他只能“民間”——幸好，郭德綱似乎也清楚地認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，他源自民間、長(zhǎng)于民間，于是更要扎根于民間，服務(wù)于民間。于是，我們看到郭德綱堅(jiān)定地沿著“民間”的方向，一路狂奔而來。

　　但同時(shí)，來自“民間”的郭德綱已經(jīng)成為萬(wàn)眾矚目的娛樂明星。不管這是否出自郭德綱的本意，但至少就目前的狀況來看，這已經(jīng)是不容否認(rèn)的事實(shí)。首先，郭德綱目前的“業(yè)務(wù)”已經(jīng)遠(yuǎn)不只是相聲演出，而早已包括了影視劇表演、電視節(jié)目主持、廣告代言等等內(nèi)容——2006年底，張藝謀投資3.6億元拍竣的大片《滿城盡帶甲》的首映慶典邀請(qǐng)了來自大陸和臺(tái)灣的9位一線主持人共同主持，郭德綱名列其中。同時(shí)，大眾對(duì)郭德綱的關(guān)注早已了他的相聲表演，可以說，整個(gè)2006年，郭德綱的一舉一動(dòng)都在媒體和大眾的注視之下。他的健康，涉及他的種種糾紛，他的行為動(dòng)向，甚至與他有關(guān)的其他人物關(guān)系等，幾乎都被媒體挖掘了個(gè)夠。

　　一個(gè)相聲演員受到大眾媒體的如此關(guān)注，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里都沒有出現(xiàn)過了——人們更習(xí)慣關(guān)注的是影星、歌星和主持人，而不是相聲演員。從郭德綱開始，相聲演員再一次進(jìn)入了一線娛樂明星的行列。

　　一個(gè)振興相聲的寶貴契機(jī)

　　自從郭德綱開始走紅以來，就有不少人將“復(fù)興相聲”的希望寄托在了他的身上，各種類似論調(diào)層出不窮，如“拯救相聲要靠郭德綱”，“有了郭德綱，相聲晚滅亡50年”……

　　相聲是否需要“拯救”本身就是一個(gè)值得討論的問題，而“郭德綱拯救相聲”的說法就更值得商榷。一門藝術(shù)如果真的面臨生死存亡的關(guān)口，顯然不能靠單獨(dú)的一個(gè)人來拯救。但是，郭德綱和德云社的走紅又確實(shí)把相聲推到了大眾的眼前和耳邊，對(duì)相聲這門藝術(shù)的現(xiàn)狀和未來產(chǎn)生了一定的影響。

　　郭德綱和德云社的走紅重新歸攏了相聲聽眾群體，很多多年不聽相聲的聽眾因?yàn)楣�德綱又開始養(yǎng)成了聽相聲的習(xí)慣，很多從來不喜歡相聲的人也因?yàn)楣�德綱而開始喜歡上了相聲。

　　郭德綱和德云社的走紅培養(yǎng)了大批年輕的相聲演員，包括德云社目前的幾十位演員、大批的學(xué)員，以及眾多因?yàn)楣�德綱而產(chǎn)生了學(xué)相聲興趣的年輕人。甚至，一些沉寂多年的相聲演員也因?yàn)楣�德綱的走紅而開始考慮復(fù)出。

　　相聲聽眾和演員的增多和相聲演出市場(chǎng)的繁榮相伴而來，京津一帶的茶館相聲，遍布全國(guó)的德云社相聲巡演，各種演出活動(dòng)中的相聲節(jié)目，都為相聲的發(fā)展提供了環(huán)境和條件。而同時(shí)，“郭德綱現(xiàn)象”也引起了媒體、文化界及社會(huì)輿論對(duì)于相聲及其他傳統(tǒng)藝術(shù)形式的重視，將相聲的生存變革和發(fā)展問題再次推到了前臺(tái)。

　　而且，郭德綱犀利的觀點(diǎn)，以及他對(duì)相聲界現(xiàn)狀的種種抨擊指責(zé)，實(shí)際上也是對(duì)當(dāng)前中國(guó)相聲界眾多積弊的難得揭露。即便這種揭露不一定能夠觸動(dòng)已經(jīng)趨于僵死態(tài)勢(shì)的相聲界，相信至少也能在某種程度上刺激相聲界開始一定的自省和調(diào)整……

　　毋庸諱言，一門藝術(shù)的興旺和發(fā)展必然是要靠杰出的一個(gè)或一批藝人來帶動(dòng)的，正如譚鑫培梅蘭芳之于京劇，小白玉霜新鳳霞之于評(píng)劇。郭德綱作為一位不足35歲的年輕演員，到底能否擔(dān)此重任，對(duì)相聲的發(fā)展能否產(chǎn)生更為深遠(yuǎn)的影響，目前尚不好判斷。但至少，他給了所有關(guān)心相聲發(fā)展的人一絲小小的希望。我們并不奢望郭德綱成為拯救相聲的超人，但稱郭德綱的出現(xiàn)為相聲發(fā)展的一個(gè)寶貴契機(jī)，還是相對(duì)客觀的。

　　當(dāng)然，到底這個(gè)契機(jī)能否真的帶來相聲藝術(shù)，乃至相關(guān)傳統(tǒng)曲藝形式的再度繁榮，我們也只能與所有熱愛曲藝和相聲的各界人士一起拭目以待了，同時(shí)，也在心底一起默默企盼。(中國(guó)鞋網(wǎng)-最權(quán)威最專業(yè)的鞋業(yè)資訊中心)