Dries Van Noten：我行我素的冒險(xiǎn)家

　　【中國鞋網(wǎng)-設(shè)計(jì)師風(fēng)采】Dries Van Noten，曾經(jīng)位列乖張的“比利時(shí)六君子”，現(xiàn)在因?yàn)閭�(gè)性別致的印花被譽(yù)為世上最具天賦的時(shí)裝設(shè)計(jì)大師之一。他從來只按自己的牌理出牌，當(dāng)他判斷跟不跟時(shí)尚潮流、要不要做廣告、要不要倚著大牌靠山賣時(shí)裝時(shí)，答案永遠(yuǎn)是“不”。個(gè)人主義昭然的Dries Van Noten從來不是一個(gè)概念或者解構(gòu)主義設(shè)計(jì)師，而是一個(gè)浪漫的冒險(xiǎn)家。

　　“在目前的環(huán)境下，女性購買衣著不僅僅是買件衣服，這些時(shí)裝必須能給予她們更多——簡單但不那么樸素，大方但依然優(yōu)雅，有趣且值得一穿。”——Dries Van Noten

　　這真讓我屏住呼吸，Dries Van Noten就站在我的面前，衣著樸素卻眼含睿智，低調(diào)的一如他的時(shí)裝風(fēng)格，帶著我行我素的不羈，但同時(shí)又擁有致命的浪漫�，F(xiàn)今已經(jīng)54歲的Van Noten從來就不投人所好，不管是誰他都不理會(huì)，所以，他很獨(dú)特，做了很久的設(shè)計(jì)，依然忠實(shí)于自己的審美，在時(shí)尚界中占有特殊一席。你也許會(huì)說，這是他運(yùn)氣好，異常謙虛的Van Noten本人也是這么說的。其實(shí)他無意去打破什么規(guī)則，只是做自己認(rèn)為必須要做的，當(dāng)通常的規(guī)則不適用時(shí)，他也從未意識(shí)到自己在領(lǐng)導(dǎo)潮流。你會(huì)覺得他是一個(gè)天才，憑借其獨(dú)特天賦超越了市場的變幻無常，他的設(shè)計(jì)切中了消費(fèi)需求：純正地道，具有一種創(chuàng)意性的嚴(yán)謹(jǐn)，帶著一種精致的美麗。對(duì)此，Van Noten如此解釋：“在目前的環(huán)境下，女性購買衣著不僅僅是買件衣服，這些時(shí)裝必須能給予她們更多——簡單但不那么素樸，大方但依然優(yōu)雅，有趣且值得一穿。”

　　極簡主義，為什么不呢

　　在他時(shí)裝秀的后臺(tái)，Van Noten說：“我希望能回歸源頭，回到時(shí)裝上來。”同時(shí)，他也心有不安，這可不是一個(gè)小問題，Van Noten之前的時(shí)裝是以色彩繽紛的印花為突出特點(diǎn)，這為他贏得了美國時(shí)尚設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)國際設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)。就此拋棄那些耀眼的成功，而轉(zhuǎn)向?qū)�極簡主義的一種追求，這種做法確實(shí)引起了爭議。而Van Noten則說：“我只是覺得，為什么不呢?”這句話，自他1980年從安特衛(wèi)普皇家學(xué)院畢業(yè)后，就成為了他的人生箴言。“之前比利時(shí)時(shí)尚根本就不存在!我們(安特衛(wèi)普六君子)去巴黎做第一場時(shí)裝秀，是開了一輛野營車去的。我們找到銀行家，告訴他們‘我們需要一筆資金生產(chǎn)出這些時(shí)裝，然后把貨發(fā)到店里，也許幾個(gè)月后他們就會(huì)付錢，這樣我們就能還你們錢了。’當(dāng)時(shí)，銀行家看著我們就好像看見瘋子一樣。”他堅(jiān)信：“人們一定要愉悅地穿上我設(shè)計(jì)的服飾，如果時(shí)裝不適合去穿，那時(shí)尚就沒什么意思了。這關(guān)乎產(chǎn)品本身給人的感覺。”Van Noten從不做廣告，他覺得：

　　“我不想分散注意力，做一件時(shí)裝時(shí)去想著另一個(gè)。沒人能做到那么有創(chuàng)意。同時(shí)，這也抹去了新產(chǎn)品帶來的新鮮期盼感。” 他將自己反市場潮流的能力歸功于安特衛(wèi)普，令他與時(shí)尚界保持了一定的距離，獲得了一種獨(dú)特的角度。他說：“在那里(安特衛(wèi)普)你可以輕聲細(xì)語，而在這里(巴黎)，你不得不大喊大叫。”

　　那座花園，那次晚宴

　　Van Noten從來不是一個(gè)概念或者解構(gòu)主義設(shè)計(jì)師，而是一個(gè)偉大而浪漫的冒險(xiǎn)家。2009年的春夏系列源于他去倫敦的旅行中所看到的一個(gè)俄羅斯油畫展。“有關(guān)花的傳統(tǒng)油畫，還有一幅有花魄的、上面是一條黑線條的畫。”他說。“我就想，該用什么樣的方式去表達(dá)呢?”雖然也有很多設(shè)計(jì)師是從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中尋找靈感，而Van Noten則盡量令作品接近核心本質(zhì)。“非常幸運(yùn)，我在安特衛(wèi)普的住宅里有一座巨大的花園，這可以說是對(duì)我的一個(gè)完美比喻——永恒而美麗，像任何花園一樣它跟隨季節(jié)而變幻，但總是有季節(jié)性的驚喜。”他并不是從窗外的花園摘取一朵玫瑰并在時(shí)裝中復(fù)制花朵的形狀，而是讓花園與他融為一體。

　　2004年他的第50場秀在巴黎郊區(qū)的一家廢棄的工廠舉行，在一條看起來望不到盡頭的桌子上面鋪上了母親在他小時(shí)候收集的質(zhì)地優(yōu)良的亞麻布。250名侍者同時(shí)奉上食物，主菜撤下后，模特才走上桌子的中央，至今，它依然被當(dāng)作時(shí)尚界的摹本而被模仿。“我喜歡在每件時(shí)裝的背后，隱藏著一個(gè)故事。” Van Noten說，“這使得它更加豐富起來，我想人們從中可以感覺到某種情感。”

　　自由很重要

　　Van Noten坦承，希望能自主“選擇每種亮片，每種顏色。”事實(shí)是，他的審美體現(xiàn)在各處，從非常低調(diào)的服飾到他的工作場所一張大木桌，一切無不體現(xiàn)著他的審美品位。雖然在上世紀(jì)90年代末那段時(shí)期很艱難，但他從未想過要成為主流時(shí)尚團(tuán)體中的一部分，他更喜歡的是一種自由的方式和態(tài)度：“心態(tài)開放是很重要的，我太習(xí)慣于自己作決定了。”在他的事業(yè)中，包和鞋子只占6%。他很不安，因?yàn)檫@對(duì)公司很不利。不過他也說：“我知道未來我將走向那里，但是，我必須活在當(dāng)下，因?yàn)樽罱K，衣服必須反映世界上正在發(fā)生著的一切。你從這里開始，剩下的，就大膽地去夢想吧!”（中國鞋網(wǎng)-最權(quán)威最專業(yè)的鞋業(yè)資訊中心）